Cada vez que un funcionario dominicano pisa un escenario internacional, el relato oficial se repite con la misma cadencia: proyección, orgullo, identidad. Esta semana le tocó al ministro de Cultura, Roberto Ángel Salcedo, encabezar la inauguración del Panamerican Food and Music Festival en Toronto, con República Dominicana como país invitado de honor.
La pregunta que casi nadie hace en esos momentos de fanfarria es la más elemental: ¿qué política cultural sostiene ese discurso una vez el escenario se apaga y el funcionario regresa a Santo Domingo? Esa es la pregunta que este medio se plantea.
El festival, considerado la mayor plataforma multicultural de Canadá dedicada a las Américas, se celebró hasta el domingo en Nathan Phillips Square, frente al Ayuntamiento de Toronto. Fundado en 2012 por el gestor cultural colombiano Daniel García Herreros, el evento reunió este año a más de 600 artistas y a más de veinte chefs internacionales en una edición que incluyó la llamada «Copa Mundial de la Comida» y el tradicional desfile panamericano.
Según la información oficial difundida por el propio Ministerio de Cultura, la participación dominicana incluyó presentaciones de merengue y bachata —ambos géneros inscritos por la Unesco como Patrimonio Cultural Inmaterial— junto a artesanía, piezas de larimar y una oferta gastronómica con mangú, sancocho y dulces tradicionales. El ministro Salcedo declaró que la designación como país invitado de honor representa una «valiosa oportunidad» para proyectar internacionalmente al país y fortalecer vínculos con la diáspora dominicana en Canadá.
Todo esto, vale aclarar, proviene de la narrativa institucional del propio ministerio y de organizadores del festival; no de una evaluación externa o independiente sobre el impacto real de esa proyección.
El fallo detrás del aplauso
El problema no es que un ministro asista a un festival internacional; es lo que esa asistencia oculta. La gestión cultural dominicana bajo el oficialismo —que inició en agosto de 2020 y continúa, tras la reelección, desde agosto de 2024— ha construido buena parte de su narrativa sobre eventos de proyección externa, mientras el fortalecimiento estructural del sector en el territorio nacional sigue siendo la asignatura pendiente que casi nunca se audita públicamente.
Comparar esta gestión con administraciones anteriores exige algo que rara vez ocurre: una base metodológica clara. ¿Con qué gobierno se compara el «fortalecimiento de vínculos con la diáspora»? ¿Con qué indicadores se mide si la proyección internacional se traduce en desarrollo real del sector creativo dominicano —empleo formal para artistas, infraestructura cultural, presupuesto ejecutado— o si se queda en el terreno simbólico de un desfile y una degustación gastronómica?
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El fallo implícito de este tipo de cobertura es que traslada la responsabilidad de validar el éxito cultural del país al propio funcionario que lo protagoniza. Es el ministerio evaluándose a sí mismo, sin contraste, sin cifras verificables de impacto, sin una rendición de cuentas que explique cuánto cuesta esta proyección internacional y qué retorno medible genera para los creadores dominicanos que no viajan a Toronto.
Y ahí aparece la opacidad del dato: no hay, en la información oficial difundida, cifras sobre inversión pública destinada a esta participación, ni criterios claros sobre cómo se selecciona qué eventos internacionales priorizar frente a las carencias señaladas reiteradamente por gremios culturales dominicanos en cuanto a fomento, formación artística y preservación patrimonial dentro del país.
«La cultura dominicana no pega una: cada ministro que pasa por esa institución desde 2020 deja más sombras que luces, pregonando triunfos que no resisten el primer cuestionamiento.»
Nota metodológica
Es importante precisar que la información sobre la participación dominicana en el festival —cifras de artistas, alcance del evento, declaraciones del ministro— proviene de fuentes oficiales del Ministerio de Cultura y organizadores del festival, sin verificación independiente de este medio sobre su exactitud o su impacto real. Presuntamente, la narrativa de «fortalecimiento de vínculos» y «proyección internacional» responde a una lectura institucional que aún no ha sido sometida a evaluación externa, auditoría de resultados o comparación metodológicamente rigurosa con gestiones anteriores. Este medio no afirma manipulación deliberada de cifras; señala, en cambio, la ausencia de mecanismos públicos que permitan contrastar el relato oficial con resultados verificables.
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Mientras el ministro celebra en Toronto, ¿alguien en el país está midiendo qué le deja realmente esta proyección a la cultura dominicana que se queda en casa?
